对了，还有《云上的日子》（Al di là delle nuvole），不过我一直把那部片子看作安东尼奥尼的作品，而不是文德斯的。
文德斯出生于人杰地灵的Düsseldorf，不过气质上并不象Fritz Lang之类的德国前辈，貌似他更醉心于美国文化，这从他的过度高产以及喜欢和U2之类厮混可见一斑。他在上海办过影展，从贱人那里得到消息的时候已经结束了，所以除了美术馆门外的几张海报，我什么都没看到。从海报上判断，他喜欢广袤的地理背景和广角镜头，作品精致，但不是特别动人。
也许是因为导演本人也是摄影师，所以《巴黎，德克萨斯》的摄影师压力很大。
其实不是，这是我瞎猜的。不过片子的摄影非常道地，尤其是几个低照明的场景。
虽然太浓的色彩使它显得有点做作。
全片另外一个比较出彩的地方，就是男主角向女方摊牌的那场戏。Harry Dean Stanton通过失真的扬声器，缓缓地回忆他们在一起的日子；泣不成声的Nastassja Kinski则在镜子的另一面拼命地捂住嘴以免发出声音来。
这是一部公路电影，就连出品商的名字也叫Road Movies。公路和公路电影是美国独特的文化现象，因为世界上别的地方都没有如此庞大而又发达的道路系统（虽然我很奇怪为什么文德斯为什么没有拍一部以autobahn为题材的公路电影）。从斯坦贝克开始，公路就是通往美好生活的象征，无论是凯鲁雅克还是约翰丹佛都这么觉得（大卫林奇可能会持异议，不过Lost Highway那种电影更象《去年在马里安巴》而不是"Straight Story"）。但是《巴黎，德克萨斯》对公路文化抱一种更为有趣的态度。男主角沿着公路出发，去寻找未来的生活，最后却只发现自己过去的迷宫，就如片名（在德克萨斯的巴黎）一样，没有希望，没有救赎，只有无穷无尽的迷失……
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